Borisas Pasternakas buvo vienas ryškiausių ir prieštaringiausių XX amžiaus pirmosios pusės rašytojų. Jo dainų tekstai yra filosofinės krypties. Jo ankstyvieji eilėraščiai yra tiesmukiški ir neturi jokios paslėptos prasmės. Tačiau tuo pačiu kai kuriose jų juntama simbolizmo įtaka. Pasternakas, kurio analizė pateikiama žemiau, yra autoriaus bandymas suprasti poezijos tikslą.
Geriau pradėti analizuoti Pasternaką nuo susipažinimo su šio rašytojo kūrybos ypatumais. Jo literatūrinė veikla susiformavo sunkiais šaliai metais. Tuo metu daugelis kūrybingų individų pasinėrė į filosofinius apmąstymus.
Borisas Pasternakas negalėjo atsiriboti nuo filosofinių diskusijų. Poetas norėjo suprasti poezijos paskirtį, nustatyti, kokią vietą ji užima žmonių gyvenime. Analizuojant Pasternako „Poezijos apibrėžimą“, verta paminėti, kad autorius savo mintis apibūdina didingomis frazėmis. buvo parašyta 1917 m., ji turi filosofinę kryptį.
Analizuojant Pasternako „Poezijos apibrėžimą“, reikėtų nustatyti poetinį metrą ir rimavimo metodą. Šiame kūrinyje yra tik 16 eilučių ir jose poetas bandė nustatyti poezijos paskirtį. Tai parašyta anapeste.
Anapest yra trijų pėdų metras, kuriame kirčiavimas dedamas paskutiniame skiemenyje. - kirsti.
Analizuojant Pasternako „Poezijos apibrėžimą“, pagrindinis dėmesys turėtų būti skiriamas pagrindinei eilėraščio temai. Siekdamas nustatyti poezijos vietą, autorius griebiasi simbolikos. Tačiau kai kurie jo sukurti vaizdai skaitytojams ir kritikams atrodė gana sudėtingi, todėl Pasternakas netgi turėjo paaiškinti jų reikšmę.
Tačiau šie kiek pretenzingi vaizdai tik pabrėžia, kad būtent literatūrinė kalba padeda sukurti nuostabius ir gražius dalykus, dėl kurių poezija tokia vertinga. Tuo pačiu metu, norėdami išreikšti savo mintis poetinėmis eilutėmis, turite laikytis skiemens trumpumo ir talpos. Poetas įsitikinęs, kad tik poezijoje galima rasti būtent tuos žodžius, kurie padės atskleisti visą pasaulio grožį.
Taip pat analizuojant Pasternako „Poezijos apibrėžimą“ būtina kalbėti apie Visatos įvaizdį. Pastebėtina, kad poetas šį žodį rašo maža raide. Žmogus yra jį supančio pasaulio dalis ir jis yra neatsiejamai susijęs su pasauliu. Visi Pasternako sukurti įvaizdžiai išsiskiria savo spalvų ryškumu ir išraiškingumu, kurie pritraukia daugiau skaitytojo dėmesio į linijas.
Analizuojant Pasternako eilėraštį „Poezijos apibrėžimas“ būtina nustatyti, kokias literatūrines technikas naudojo poetas, rašydamas kūrinį. Borisas Leonidovičius negailėjo meninių raiškos priemonių, kad jo kūryba būtų skambi ir poetiška.
Jis griebėsi simbolistų pamėgtos technikos – aliteracijos. Vienose eilutėse padidėja riedėjimo garsas „R“, o kitose sukuriamas garso efektas dėl šnypštimo ir švilpimo priebalsių. Personifikacijos ir palyginimai papildo žodžius melodiją. Borisas Leonidovičius taip pat naudojo anaforą: žodis „tai“ kūrinyje kartojamas keletą kartų. Ši technika suteikia vaizdams papildomo išraiškingumo.
Šiame eilėraštyje Pasternakas teikia pirmenybę trumpiems ir beasmeniams sakiniams. Tai pabrėžia jo nuomonę, kad poezijoje svarbu būti glaustai ir glaustai. Taip pat šia sintaksė jis pabrėžė tam tikrą poezijos spontaniškumą ir nenuspėjamumą: juk poetas nežino, su kokiu eilėraščiu atsidurs. Ši kūryba išsiskiria ir įmantriomis metaforomis, kurios daro eilėraštį daug išraiškingesnį.
Boriso Pasternako eilėraštis pasirodė gana sunkiai suprantamas. Tačiau jo eilėse jaučiamas ypatingas žavesys ir paprastumas. Atrodo, kad jie skleidžia poetinę magiją. Šiose eilutėse aprašyti vaizdai išsiskiria formulavimo tikslumu. Sudėtinga poetinė kalba buvo būdinga simbolizmui, kuris buvo dominuojantis literatūrinis judėjimas XX a. Simbolika turėjo didelę įtaką poeto kūrybai.
Tai buvo Pasternako eilėraščio „Poezijos apibrėžimas“ analizė.
– vienas kontroversiškiausių XX amžiaus pirmosios pusės rašytojų. Jo kūrybinis potencialas pradėjo formuotis labai sunkiu Rusijai metu, istorinių epochų sandūroje. Tomis valandomis literatūros elito atstovai rimtą dėmesį skyrė filosofijos klausimams. Jie nuolat ginčijosi dėl asmenybės vaidmens istorijoje, kūrybos paskirties, pilietinės žodžių kalvių pozicijos.
Borisas Pasternakas neliko už šių procesų ribų. Kaip ir daugelis jo amžininkų, jis bandė suvokti ir išreikšti savo poezijos supratimą. Šiuo atžvilgiu eilėraštis "Poezijos apibrėžimas" 1917 m. parašytas Pasternakas gali būti laikomas programiniu. Kitas dalykas, kad autoriui tuo metu tebuvo dvidešimt septyneri, ir visiškai natūralu, kad jo požiūris į poetinį žodį laikui bėgant šiek tiek pakoregavo.
„Poezijos apibrėžimas“ yra trumpas eilėraštis, tik 16 eilučių. Parašyta anapest. Taigi versifikacijoje įprasta vadinti trimetrą dydis su kirčiavimu paskutiniame skiemenyje. Rimavimas visose strofose kryžius yra ABAB.
Tikriausiai Pasternakas nesiruošė nustebinti skaitytojo neįprasta forma. Jam daug svarbiau buvo nepaprasta jėga užpildyti vidinę kūrinio dalį, į kiekvieną eilutę įkvėpti savo jaunatviško emocinio užtaiso. Iš čia ir kiek apgalvota pirmoji eilėraščio dalis, kur žodis „tai“ kartojamas kiekvienos eilutės pradžioje, iš viso 7 kartus.
Pasternakas patraukia skaitytojo dėmesį spalvų ryškumu ir garsų garsumu, kuriais poezija, jo įsitikinimu, skirta supurtyti šį pasaulį. Daiktai ir reiškiniai atgyja, yra neatsiejamai susiję. Visatos vaizdas(Šį žodį Pasternakas rašo maža raide) ne tik tarpininkauja, bet ir konkrečiai minimas eilėraščio viduryje ir pabaigoje. Žmogus yra gamtos dalis, kaip medžiai, akmenys, žvaigždės, lietaus lašai. Likus keleriems metams iki Pasternako eilėraščio, garsus rusų poetas Konstantinas Balmontas apie save rašė:
Aš esu staigus lūžis
Aš esu grojantis griaustinis
Aš esu skaidrus srautas
Aš už visus ir už nieką.
Pasternakas negaili išraiškos priemonių savo idėja uždegti skaitytoją ir aktyviai naudojasi tropais. Poetas labai subtiliai taiko populiarią simbolistinę techniką - aliteracija, kai keli pasikartojantys priebalsiai suteikia eilėraščiui ypatingo išraiškingumo. Taip, dizaine „Figaro kaip kruša krenta ant sodo lysvės“ Garsas „r“ nuolat didėja, o frazėmis: "kietas švilpukas", „Susmulkintų ledų spragtelėjimas“, "naktis, kuri atšaldo lapą"– garso efektą sukuria šnypštantys ir švilpiantys priebalsiai.
Gražiai sustiprinkite teksto melodiją personifikacijos Ir palyginimai: "Dangus užpildytas alksnio", „Žvaigždėms tinka juoktis“, „Labai svarbu rasti naktų“.
Literatūrologai dažnai atkreipia dėmesį į pirminę eilėraščio sintaksę. Autorius teikia pirmenybę trumpiems, beasmeniams sakiniams. Atrodo, kad žodžiai spontaniškai prasiveržia iš bedugnės. Toks chaosas būdingas laukinei gamtai. Jei prozos kūrinyje galima naudoti sudėtingus sakinius, tai poetiniame žanre viskas turėtų būti tikslu, glausta ir vaizdinga. Borisas Pasternakas yra giliai įsitikinęs, kad tokius „stebuklingus“ žodžius žino tik poezija.
Įtaka čia vis dar aiškiai juntama simbolika kuri dominavo sidabro amžiaus rusų literatūroje. Tačiau pastebimi ir daigai futurizmas- tendencija, kuriai tuo metu buvo artimas Pasternakas. Deja, simbolių kalba ne visada yra aiški. Ypač sunkiai suvokiama buvo penkta ir šešta eilėraščio eilutės:
Tai saldūs supuvę žirniai,
Tai yra visatos ašaros pečių ašmenyse.
Pasternakas netgi turėjo paaiškinti skaitytojams tokio sudėtingumo esmę metaforos. Faktas yra tas, kad senais laikais jaunų žirnių ankštys buvo vadinamos ašmenimis. Anksčiau ar vėliau jie atsivers, o žirniai išsibarstys ir bus šaukiami.
Eilėraštyje daug kontrasto: Figaro ir sodo lysvė, dangus ir alksnis, tai yra, aukšta neatsiejama nuo žemos. Jie gali bet kada pakeisti vietas. Tai yra literatūrinis filosofinės priešybių vienybės ir kovos sampratos įrėminimas. Tai eilėraščio pabaiga, kur Pasternako visata pasirodo esanti kurčia vieta.
Tai šaunus švilpukas,
Tai susmulkintų ledo gabalėlių spragtelėjimas.
Tai lapų atšalimo naktis,
Tai dviejų lakštingalų dvikova.
Tai saldūs supuvę žirniai,
Tai yra visatos ašaros pečių ašmenyse,
Tai iš konsolių ir fleitų – Figaro
Krinta kaip kruša ant sodo lysvės.
Visi. kokias naktis taip svarbu rasti
Ant giliai išmaudytų dugnų,
Ir atnešk žvaigždę į narvą
Ant drebančių šlapių delnų.
Tai kietesnis nei lentos vandenyje.
Dangaus skliautas pilnas alksnio,
Šioms žvaigždėms tinka juoktis,
Tačiau visata yra kurčia vieta.
(Kol kas nėra įvertinimų)
Eilėraštis „Poezijos apibrėžimas“ datuojamas ankstyvuoju B. Pasternako kūrybos laikotarpiu, išsiskiriantis originaliomis metaforomis ir simboliais, jungiantis simbolizmo ir futurizmo bruožus, turintis lengvų filosofinių atspalvių. Tačiau autorės mintis nesislepia už tropų ir skaitytojas iškart supranta, ką poetas norėjo pasakyti.
Poemos „Poezijos apibrėžimas“ tema – bandymas paaiškinti sudėtingą meno reiškinį ir ieškoti jo ištakų. Autorius įrodo, kad poezijos negalima apibrėžti sausais terminais iš žodyno, nes tai sielos impulsas, gamtos ir visatos įkvėpimas.
Kūrinio centre – lyrinis herojus, bandantis apibrėžti poetinį meną. Bet atsakymo neieško bibliotekoje, neklausinėja „protingų“ vyrų. Herojus remiasi savo pastebėjimais, mano, kad poezija yra „švilpimas“, „ledo lyčių spragtelėjimas“, „visatos ašaros pečių ašmenimis“. Paaiškinimams jis renka amžinus garsus ir vaizdus, kurie siejami su poezija. Lyrinis herojus užsimena, kad ji yra seno, amžino ir naujo rezginys: „Tai - iš pultų ir iš fleitų - Figaro // Krinta kaip kruša ant sodo lysvės.
Daugelis poetų pabrėžia, kad geriausias metas kurti iš širdies kylančius šedevrus – naktis. Ir Pasternakas nėra išimtis. Jis vienu balsu su lyriniu herojumi tvirtina, kad poezija yra „Viskas, ką svarbu nakčiai surasti“. Tačiau tai rasti yra pusė darbo; jūs taip pat turite perteikti „žvaigždę“ (metaforinį poezijos pavadinimą) kitiems.
Paskutinėse eilutėse metaforos pagalba atkuriamas B. Pasternako šiuolaikinių poetų gyvenimas. Lyrinis herojus užsimena, kad šiuolaikinių autorių kūriniai turėtų juoktis nepaisant visų negandų, tačiau ir tai jiems nepajėgia, nes visata kurčia. Po visatos įvaizdžiu autorius slepia visuomenę ir galią.
Poeziją galima laikyti ir savarankišku eilėraščio įvaizdžiu. Jo apibrėžimui skirti du ketureiliai. Viso eilėraščio metu susidaro įspūdis, kad poezija yra gražus sodas su lakštingalomis ir fleitomis, kuris yra jungiamoji grandis tarp žmonijos ir visatos, kosmoso.
Kiekviena kūrinio „Poezijos apibrėžimas“ eilutė yra originali meninė terpė. Poetas naudoja metaforas (pirmosios dvi eilutės; „klintaus skliauto alksnio“), epitetus (gilus dugnas; dreba, šlapi delnai), simbolius (žvaigždė, visata). Eilėraštis parašytas taip, kad tropų prasmę būtų galima suprasti tik iš viso teksto.
Eilėraštį sudaro keturi ketureiliai su kryžminiu rimu, metras yra trochainis tetrametras. Kai kuriuose ketureilyje atrodo, kad poetui nelabai rūpi rimo tikslumas, jam daug svarbiau perteikti prasmę. Eilėraščio ypatumas – glaudus pavadinimo ir pagrindinio teksto ryšys: be pavadinimo labai sunku nustatyti, kas sakoma. Tačiau sausas pavadinimas „Poezijos apibrėžimas“ kontrastuoja su sodriomis kūrinio linijomis.
B. Pasternako eilėraštis „Poezijos apibrėžimas“ – tai nauja, įdomi poetinio meno vizija, jungianti meninius ir filosofinius principus.
„Poezijos apibrėžimas“ Borisas Pasternakas
Tai šaunus švilpukas,
Tai susmulkintų ledo gabalėlių spragtelėjimas.
Tai lapų atšalimo naktis,
Tai dviejų lakštingalų dvikova.Tai saldūs supuvę žirniai,
Tai yra visatos ašaros pečių ašmenyse,
Tai iš konsolių ir fleitų – Figaro
Krinta kaip kruša ant sodo lysvės.Visi. kokias naktis taip svarbu rasti
Ant giliai išmaudytų dugnų,
Ir atnešk žvaigždę į narvą
Ant drebančių šlapių delnų.Tai kietesnis nei lentos vandenyje.
Dangaus skliautas pilnas alksnio,
Šioms žvaigždėms tinka juoktis,
Tačiau visata yra kurčia vieta.
Borisas Pasternakas garsėja savo dainų tekstais, turinčiais ryškų filosofinį atspalvį. Tačiau vėlesni jo eilėraščiai daugeliu atvejų turi dvigubą atspalvį, kai įprastame gamtos aprašyme galima rasti panašumų su žmogaus gyvenimu ar mąstymo būdu. Kalbant apie ankstyvuosius poeto eilėraščius, jie yra tiesmukiški ir retai turi paslėptą prasmę. Tokie kūriniai apima eilėraštį „Poezijos apibrėžimas“, parašytą 1917 m.
Beveik kiekvienas poetas aptaria, kokia turi būti poezija ir kodėl ji kuriama. Tačiau tokių iškilių šio literatūros žanro interpretacijų kaip Pasternako sunku rasti. Iš tiesų, jo supratimu, poezija yra „susmulkintų ledo lyčių spragtelėjimas“, „visatos ašaros pečių ašmenyse“, „naktinis lapo atšalimas“ ir net „saldūs sustingę žirniai“. Iš tiesų, literatūrinės kalbos įvairovė leidžia sukurti nuostabius vaizdus, kurių dėka poezija taip vertinama. Tačiau jei prozoje mintims išreikšti reikia tik fantazijos polėkio, tai kuriant poeziją pagrindiniai kriterijai yra trumpumas, talpumas ir frazių tikslumas. Tuo pačiu metu Pasternakas įsitikinęs, kad būtent poezija leidžia rasti tuos brangius žodžius, kurie įprastą eilėraštį gali paversti neįkainojama dovana, himnu grožiui ir jausmingumui. Būtent poezijoje galima rasti „viską, kas taip svarbu nakčiai, kad rastume giliai išmaudytoje dugne“.
Poezijos pasaulis toks turtingas ir stebėtinai įvairus, kad sąlytis su juo suteikia daug atradimų ne tik skaitytojams, bet ir pačiam autoriui. Jaunasis Pasternakas dar tik pradeda atrasti poezijos žavesį; jis nori „nešti žvaigždę į žuvų tvenkinį ant drebančių drėgnų delnų“. Tačiau autorius baiminasi, kad šis impulsas nesuras atsako kitų žmonių širdyse ir nesulauks jų palaikymo, kurio taip reikia poetui. Štai kodėl jis karčiai teigia, kad „visata yra kurčia vieta“. Atrodo, kad Pasternakas mano, kad jo poezijos interpretacija ne kaip literatūros žanras, o kaip dvasios būsena bus sunkiai suprantama kitiems žmonėms. Ir šiandien, praėjus beveik šimtmečiui nuo šių nuostabių eilučių parašymo, galime drąsiai teigti, kad poetas buvo teisus. Išties, jo eilėraščiai gana sunkiai suprantami, bet tuo pačiu neapsieina be ypatingo žavesio ir formulavimo tikslumo. Be to, jie liudija poeto dvasinio pasaulio turtingumą, kuris labai subtiliai jaučia tai, kas jį supa.
